قضاوت مانع از آموختن است/ معضل سینمای ایران مضمون‌گرایی است

قضاوت مانع از آموختن است/ معضل سینمای ایران مضمون‌گرایی است

کارگردان فیلم «مخمصه» معضل سینمای ایران را توجه به مضمون بیش از محتوا می‌داند.

به گزارش ستاد خبری ، محمدعلی سجادی امروز جمعه، سوم اردیبهشت در کارگاه دارالفنون تجربیاتش در زمینه تکنیک های سینمایی را در اختیار هنرجویان قرار داد.

محمدعلی سجادی که ۱۵سال اخیر به تدریس و انتقال تجربه در عرصه سینما پرداخته است، گفت: به دنبال تجربیاتم در ۳۰ سال کار حرفه ای به نکاتی رسیده ام که امیدوارم امروز بتوانم بخشی از آن را در اختیارتان قرار دهم.

او با اشاره به اهمیت توجه به آیین تماشای فیلم توسط هنرجویان سینما، گفت: مهم ترین نکته ای که هنرجویان سینما باید به آن توجه داشته باشند، آیین فیلم دیدن است. تماشای فیلم توسط یک هنرجو و دانش‌آموخته سینما با فرد عامی فرق می کند، این نکته را به این دلیل یادآوری می کنم که وقتی فیلمی را می بینید نباید عکس العملتان نسبت به فیلم این باشد که معمولی باشد.

این هنرمند با بیان اینکه قضاوت در مرحله آموختن سم است، ادامه داد: از هر فیلمی با هر کیفیتی می توان نکته ای را یاد گرفت. چرا یک فیلم خوب نیست یا خوب است. اینکه به طور کلی فلان ژانر را نمی پسندید نباید مانع از یادگیری تان شود. بلکه در تماشای فیلم باید ببینید که چقدر یک فیلمساز در بیان معنا موفق است. از زمان بروز ایده تا زمانی که به فیلم تبدیل می شود چه مسیری را پیش می برد.

kargah sajjadi (11)

او افزود: قضاوت مانع آموختن است. حتی وقتی فیلمی را نمی پسندید باز هم در همان فیلم یک سکانس با نماهای بسیار خوب وجود دارد که توجه به آن خیلی مهم است.

سجادی با اشاره به اینکه مضمون گرایی معضل بزرگ سینمای ماست، گفت: معضل بزرگ سینمای ما مضمون گرایی است، چراکه این موضوع در مرحله آموختن باعث ایجاد اختلال می شود. در این زمینه خوشبختانه نسل جوان به فرم زبان توجه می کند. اینکه چطور ایده را بگیریم، پرورش دهیم و تبدیل به فیلم کنیم و این روند با چه دوربین، اندازه نما و … انجام شود بسیار مهم است. وی تصریح کرد: نکته مهم دیگر توجه به تکنیک و فن در ساخت فیلم است. تکنیک و فن مثل قواعد رانندگی است. ابتدا که قرار است رانندگی یاد بگیریم به دنده، کلاژ و …فکر می کنیم بعد از یادگیری دیگر به آن فکر نمی کنیم در زمینه فیلمسازی هم همین گونه است.

این کارگردان با اشاره به پخش فیلم پیکره گفت: پیکر فیلم مهمی بود. فیلم در نهایت سادگی ایده را به خوبی مطرح می کند. در طراحی نماها جای دوربین برای بیان این ایده درخشان پیش می رود. ایده بسیار ساده به نظر می رسد. یک مجسمه پاپی که در حال ساخت است و داستان ساده ای هم دارد و آن جا به جایی از یک وضعیت به وضعیت دیگر، در عین حال هیچ شعاری هم داده نمی شود. حتی وقتی ایده هم به نظر جالب نمی آید ایده در پردازش مناسب به فیلمی جذاب تبدیل می شود.

kargah sajjadi (7)

او در این باره فیلم هستی را نمونه دیگری از تکنیک خوب در فیلمسازی دانست و گفت: همین روند را در فیلم هستی می بینیم. اگر در این فیلم کارگردان چنین زاویه دیدی را انتخاب نمی کرد شاهد چنین جذابیتی نیز نبودیم. اینکه کارگردانی تصمیم بگیرد نقطه دید طلایی را پیدا کنیم بسیار جذاب است.

سجادی درباره سینمای فیلم کوتاه نیز گفت:هر فیلمی ساختمان خودش را دارد و هیچ قوانین قطعی برای ساخت فیلم کوتاه و بلند وجود ندارد.

او درباره فیلم ۱۹۹۴ نیز یادآور شد: ۱۹۹۴ فیلم قابل تأملی است و طبق قواعد کلاسیک حرکت می کند. با این حال تفاوت‌هایی هم وجود دارد. در این فیلم قهرمان پروری نداریم. فیلم هم در فیلمنامه و هم از نظر فنی لحن متعادل و متوازنی دارد. در فیلم ۱۹۴۴ با فضا و زمان واقعی روبرو هستیم. باید بفهمیم سنگر کجاست در چه وضعیتی قرار گرفته است. در عین حال زمان روایت را نیز از دست ندهیم. باید در طول زمان روایت داستانی جغرافیا، محیط و موقعیت داستان را به بییننده ارائه دهیم. این سنگر چه مختصاتی دارد، روس ها کجا ایستادند از کجا شلیک می شود و کوچ به سمت استونی. در این فیلم این جغرافیا را به خوبی می بینیم.

سجادی در پایان این کارگاه دو ساعته با اشاره به حضور جوانان در عرصه تئاتر و هنرهای تجسمی، گفت: چرا به حوزه تئاتر و تجسمی انقدر اقبال می شود. چون تجربه های تازه ای در حال اتفاق است. سینمای ما هم نیازمند تجربه های تازه است. در این زمینه اگر تاریخ سینما را نشناسید دچار مشکل می‌شوید. فراموش نکنید که تجربه بدون سنت پوک و ناپایدار است.

لینک کوتاه: https://www.fajriff.com/fa/tjIto
برچسب ها:

مطالب مرتبط

تمامی حقوق برای جشنواره جهانی فیلم فجر FIff © محفوظ می‌باشد.
2019 - 1982