کارگاه «انتقال تجربه» با حضور رخشان بنی اعتماد برگزار شد

کارگاه «انتقال تجربه» با حضور رخشان بنی اعتماد برگزار شد

کارگاه «انتقال تجربه» با حضور رخشان بنی اعتماد کارگردان سینمای ایران در بخش دارالفنون جشنواره جهانی فیلم فجر صبح روز شنبه ۲ اردیبهشت ماه در پردیس سینمایی چارسو برگزار شد.

به گزارش ستاد خبری سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر، در این کارگاه که در دومین روز جشنواره با حضور هنرجویان بخش دارالفنون در سالن شماره چهار چارسو برگزار شد، بنی اعتماد در خصوص تجربیات فیلمسازی خودش صحبت کرد و گفت: برایم بسیار دشوار است که بخواهم تجربیات ۴۰ ساله خود را در این جلسه منتقل کنم. اصول یا تکنیک سینما چیزهایی هستند که شما در هر دانشگاهی به راحتی می توانید آنها را فرا بگیرید اما هر فیلمسازی جهانبینی، روش و اصول خودش را دنبال می کند. هر آنچه در این جلسه می گویم روشی است که من برای خودم دارم. ممکن است این موارد با اصول کلاسیکی که شما در دانشگاه خواندید یا من خوانده ام، متفاوت باشد.

وی افزود: اعتقاد دارم که جوهر اصلی فکر که بعد به ایده و بعد از آن به طرح و سپس به فیلمنامه تبدیل می شود، امری ارادی و مبتنی بر تصمیم فیلمساز نیست. بلکه به ریشه های بسیار عمیق تری مرتبط است؛ چیزهایی همچون جهانبینی، شناخت و سوادی که در طول زندگی خودتان آنها را کسب می کنید. سپس این مسائل به صورت دغدغه هایی در ذهن شما به وجود می آیند و منجر به جرقه ای برای ساخت فیلم مستند یا داستانی می شوند.

کارگردان فیلم«قصه ها» تاکید کرد: به همین دلیل به کسانی که می خواهند وارد سینما شوند، همیشه توصیه می کنم قبل از این که به سینما فکر کنند به جهان پیرامونشان بیاندیشند. چرا که اگر کسی نگاهش بسته باشد، نمی تواند با نگاه جهانشمول به اطرافش نگاه کند. درست است که فیلمنامه در یک اتاق بسته نوشته می شود، ولی قبل از آن زمانی که فضای پیرامونتان را تجربه می کنید، در ذهن شما شکل می گیرد.

بنی اعتماد با اشاره به اینکه بیشتر بر سینمای مورد علاقه اش یعنی سینمای اجتماعی تاکید دارد گفت: دغدغه هایی دارم که با شناخت به دست آمده اند و هرگز به خود اجازه نمی دهم بدون داشتن اطلاعات کافی و کامل درباره سوژه، شروع به نوشتن فیملنامه کنم. طبعا یک فیلمساز قرار نیست فیلسوفی در همه ابعاد باشد، اما باید تا جای ممکن درباره همه چیز بداند. بنابراین قبل از این که پژوهش کنم، شروع به نوشتن فیلمنامه نمی کنم. پژوهش به نظرم یکی از مهم ترین بخش‌های فیلمسازی است. آن قسمتی است که سعی می کنید موضوعی را از ابعاد مختلف ببینید و بشناسید. در مرحله بعد است که انتخاب می کنید از چه زاویه ای به آن سوژه نگاه کنید. مرحله پژوهش برایم در یک دوره طولانی اتفاق می افتد، شاید در طول یک سال. و البته حاصل بیش از چند یادداشت نیست چون آنچه می خواهم بفهمم ورای اطلاعات است.

کارگردان فیلم«زیر پوست شهر» با بیان این که در نوشتن فیلمنامه آنچه آسان است یافتن قصه است، توضیح داد: این نکته که از کدام نقطه به کدام نقطه دیگر باید بروم تا بتوانم ایده ای که به ذهنم رسیده را درست مطرح کنم، بخش دشوار ماجراست. هرگز به یاد ندارم که فیلمنامه ای را به شکل دقیقی نوشته باشم و عین به عین آن را اجرا کرده باشم. چون معقتدم که فیلمنامه یک موجود زنده است. برای تصویر یک موقعیت بزرگترین چالش شما خودِ شخصیت ها هستند. چون آنها پوست، گوشت و استخوان دارند. بنابراین شما را به چالش می کشند و خودشان به شما می گویند مرا از اینجا به آنجا نبر!

بنی اعتماد ادامه داد: اما طرح کلی فیلمنامه را از قبل ترسیم می کنم. فیلمنامه به مرور نوشته می شود. این دوران برایم طولانی است، حداقل از زمانی که به یک ایده فکر می کنم تا فیلمنامه نوشته می شود چیزی حدود دو سال طول می کشد. به نظرم بزرگترین آفت برای یک فیلمساز این است که شروع به ساخت فیلمنامه ای کند که به آن اعتقادی ندارد. فیلم باید قبلا در ذهن شما ساخته شده باشد. زمان فیلمسازی، فقط زمان اجراست.

او افزود: فکر می کنم مرحله تحلیل شخصیت و رسیدن به تصور یکسانی درباره شخصیت ها برای بازیگران و کارگردان بسیار اهمیت دارد. در پس یک فیلمنامه ۹۰ صفحه ای باید چندین کتاب نوشته نشده در ذهن فیلمنامه نویس، کارگردان و بازیگران وجود داشته باشد. آنها باید از وجوه مختلف شخصیت ها را بشناسند، حتی اگر ما در فیلم مقطع کوتاهی از زندگی آنها را ببینیم.

کارگردان فیلم«روسری آبی» درباره روش تمرین دادن به بازیگران پیش از شروع فیلمبرداری گفت: یکی از روش هایی که من دارم بعد از تمرین بازیگران به صورت کلی، تمرینی با حضور بازیگران اصلی انجام می دهم که با میزانسنی حدودی و دکوپاژی نزدیک به اصلی فیلمبرداری می شود. در واقع به ماکتی از کار می رسیم که چون فیلمبردار اصلی هم آن را ضبط می کند، در طول فیلمبرداری بسیار کمک می کند تا ریتم فیلم را حفظ کنیم. چون ریتم درونی فیلم چیزی نیست که روز مونتاژ با آن بشود، کاری کرد. در زمان فیلمبرداری است که باید به ریتم درونی توجه کرد. به خاطر همین ماکت، زمان فیلمبرداری با بازیگران بحث یا کار زیادی نداریم. تمام بحث ها را پیش از این انجام داده ایم و زمان فیلمبرداری فقط به روتوش آن ماکت می پردازم.

او درباره اینکه چه زمانی تصمیم می گیرد سوژه مورد نظرش را به شکل داستانی یا مستند بسازد گفت: خود موضوع و مضمون برایم تعیین می کند که چطور آن را بسازم. اما این که چه نوع فیلمی باشد در مرحله پژوهش تفاوتی ایجاد نمی کند. حتما برای کارهای مستند فیلمنامه دارم. دنیای مستند به دلیل چالش های متفاوتش برایم همیشه بسیار جذاب تر بوده است.

آدرس سایت رسمی جشنواره جهانی Fajriff.com و پست الکترونیکی جشنواره Film@Fajriff.com است.

سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر، ۸-۱ اردیبهشت ۱۳۹۶(۲۱ تا ۲۸ آوریل ۲۰۱۷) به دبیری رضا میرکریمی در تهران برگزار می شود.

لینک کوتاه: https://www.fajriff.com/fa/6LSuq
برچسب ها:

مطالب مرتبط

تمامی حقوق برای جشنواره جهانی فیلم فجر FIff © محفوظ می‌باشد.
2019 - 1982